Medlem : Innlogging |Registrering |Last opp kunnskap
Søk
William Morris
1.Tidlige liv
1.1.Ungdom: 1834-52
1.2.Oxford og Birmingham Set: 1852-56
1.3.Lærlingskap, pre-rahaelittene og ekteskapet: 1856-59
2.Karriere og berømmelse
2.1.Røde Hus og Firm: 1859-65
2.2.Queen Square og The Earthly Paradise: 1865-70
2.3.Kelmscott Manor og Island: 1870-75
2.4.Tekstileksperiment og politisk omfavnelse: 1875-80
3.Senere liv
3.1.Merton Abbey and the Democratic Federation: 1881-84
3.2.Sosialistisk Liga: 1884-89
3.3.Kelmscott Press og Morris 'siste år: 1889-96
4.Personlige liv
5.Arbeid
5.1.Litteratur
5.2.Tekstildesign [Modifisering ]
Venstre: Kål og vintreetteppe, 1879. Høyre: Design for "Tulip og Willow" indigo-utslipp av treblokker, 1873.I løpet av sin levetid produserte Morris varer i en rekke håndverk, hovedsakelig innen innredning, inkludert over 600 design for veggpapir, tekstiler og broderier, over 150 for glassmalerier, tre skrifttyper og rundt 650 grenser og ornamentasjoner for Kelmscott Press. Han understreket ideen om at design og produksjon av en gjenstand ikke skulle skille fra hverandre, og at de som skaper varer, burde være designer-håndverkere, hvorved både design og produksjon av varer. På tekstildesignområdet gjenopplivet Morris en rekke døde teknikker, og insisterte på bruken av råvarer av god kvalitet, nesten alle naturlige fargestoffer og håndbehandling. Han observert også den naturlige verdenens førstehånd for å få grunnlag for hans design, og insisterte på å lære teknikkene for produksjon før man produserte et design.Mackail hevdet at Morris ble "produsent ikke fordi han ønsket å tjene penger, men fordi han ønsket å gjøre de tingene han produserte." Morris & Co.s design var fasjonable blant Storbritannias øvre og middelklasse, med biograf Fiona MacCarthy hevdet at de hadde blitt "det trygge valget av intellektuelle klasser, en øvelse i politisk korrekthet." Selskapets unike salgsargument var rekkevidden av ulike elementer som den produserte, samt etos av kunstnerisk kontroll over produksjon som den understreket.Det er sannsynlig at mye av Morris preferanse for middelalderlige tekstiler ble dannet - eller krystallisert - under hans korte lærlingskap med G. E. Street.Street hadde samskrevet en bok om kirkelige broderier i 1848, og var en sterk fortaler for å forlate faddish ullarbeid på lerret til fordel for mer uttrykksfulle broderiteknikker basert på Opus Anglicanum, en overflatebroderiteknikk populær i middelalderen.Han var også glad i håndknyttede persiske tepper og rådet Sør-Kensington-museet i oppkjøpet av fine Kerman-tepper.Morris lærte seg broderi, jobbet med ull på en ramme skreddersydd fra et gammelt eksempel. Når han hadde mestret teknikken, trente han sin kone Jane, hennes søster Bessie Burden og andre til å utføre design til sine spesifikasjoner. Når "broderier av alle slag" ble tilbudt gjennom Morris, Marshall, Faulkner & Co.-katalogene, ble kirkebroderiet blitt og forblitt en viktig forretningsstrategi for sine etterfølgerfirmaer i det tjue århundre. Ved 1870-tallet tilbyr firmaet både broderimønstre og ferdige verk. Som følge av Street's footsteps, ble Morris aktiv i den voksende bevegelsen for å returnere originalitet og mestring av teknikk til broderi, og var en av de første designere tilknyttet Royal School of Art Needlework med sikte på å "gjenopprette Ornamental Needlework for verdslige formål til høyt plass det en gang holdt blant dekorative kunst. "Morris tok opp den praktiske fargekunst som et nødvendig tillegg av sin produksjonsvirksomhet. Han tilbrakte mye av sin tid på Staffordshire fargestoffarbeid, som styrte prosessene i den kunsten og gjorde eksperimenter i gjenopplivingen av gamle eller funnet av nye metoder. Et resultat av disse forsøkene var å gjenopprette indigo-farging som en praktisk industri og generelt for å forny bruken av de vegetabilske fargestoffene, som den røde avledet fra madder, som hadde blitt drevet nesten utilgjengelig av anilinene.Farging av ull, silke og bomull var nødvendig forutsetning for det han hadde mye på hjertet, produksjon av vevde og trykte stoffer av høyeste kvalitet; og perioden med uopphørlig arbeid på fargestoffet (1875-76) ble fulgt av en periode hvor han ble absorbert i produksjonen av tekstiler (1877-78), og mer spesielt i gjenopplivelsen av teppeveving som en bøte Kunst.Morris mønstre for vevde tekstiler, hvorav noen også ble maskinfremstillet under vanlige kommersielle forhold, innbefattet intrikate dobbeltvevde innredningsstoffer, hvor to sett med vev og vev er sammenkoblet for å skape komplekse farger og tekstur. Morris drømte lenge om å vevte tapisserier på middelalderens måte, som han kalte "den edleste av vevingskunstene". I september 1879 avsluttet han sitt første soloppgave, et lite stykke kalt "Kål og Vine"..
[Victoria og Albert Museum]
5.3.Bestill illustrasjon og design
6.Legacy
6.1.Merkbare samlinger og husmuseer
7.Bokstavelig talt virker
7.1.Samlet poesi, fiksjon og essays
7.3.Publisert forelesninger og papirer
8.Galleri
8.1.Morris & Co. farget glass
8.2.Morris & Co. tekstiler
8.3.Kelmscott Press
[Last opp Mer Innhold ]


Copyright @2018 Lxjkh