Medlem : Innlogging |Registrering |Last opp kunnskap
Søk
Opera
1.Operativ terminologi
2.Historie
2.1.Origins
2.2.Italiensk opera
2.2.1.Barokkalderen
2.2.2.Reform: Gluck, angrepet på Metastasian ideal, og Mozart
2.2.3.Bel canto, Verdi og verismo
2.3.Tysktalende opera
2.4.Fransk opera [Modifisering ]
I rivalisering med importerte italienske operaproduksjoner ble en egen fransk tradisjon grunnlagt av den italienske Jean-Baptiste Lully ved retten til kong Louis XIV. Til tross for sin utenlandske opprinnelse, etablerte Lully et musikkakademi og ble monopolisert fra 1672. Fra og med Cadmus et Hermione opprettet Lully og hans librettist Quinault tragédie en musique, en form der dansemusikk og korskrift var spesielt fremtredende. Lullys operaer viser også en bekymring for uttrykksfulle recitative som matchet konturene til det franske språket. I det 18. århundre var Lullys viktigste etterfølger Jean-Philippe Rameau, som komponerte fem tragédies en musique, samt en rekke arbeider i andre sjangere som opéra-ballett, alle kjent for sin rike orkestrasjon og harmoniske dristige. Til tross for populariteten til italiensk opera serien gjennom hele Europa i barokk perioden, oppnådde italiensk opera aldri mye fotfeste i Frankrike, hvor sin egen nasjonale operatiske tradisjon var mer populær i stedet. Etter Rameaus død ble den tyske Gluck overbevist om å produsere seks operaer for parisisk scene på 1770-tallet. De viser innflytelsen fra Rameau, men forenklet og med større fokus på dramaet. Samtidig, i midten av 1800-tallet ble en annen sjanger i popularitet i Frankrike: opéra comique. Dette var ekvivalent med tysk singspiel, hvor arias vekslet med muntlig dialog. Merkbare eksempler i denne stilen ble produsert av Monsigny, Philidor og fremfor alt Grétry. Under den revolusjonerende perioden, kom komponister som Méhul og Cherubini, som var tilhenger av Gluck, en ny alvorlighetsgrad til sjangeren, som aldri hadde vært helt "tegneserie" i alle fall. Et annet fenomen i denne perioden var "propaganda-operaen" som feiret revolusjonerende suksesser, f.eks. Gossec er Le triomphe de la Republique (1793).Ved 1820-tallet hadde Gluckian-innflytelsen i Frankrike gitt en smak til italiensk belcanto, spesielt etter ankomsten av Rossini i Paris. Rossini's Guillaume Tell bidro til å finne den nye sjangeren av Grand Opera, et skjema hvis mest berømte eksponent var en annen utlending, Giacomo Meyerbeer. Meyerbears verk, som Les Huguenots understreket virtuosang og ekstraordinære sceneeffekter. Lighter opéra comique likte også enorm suksess i hendene på Boïeldieu, Auber, Hérold og Adolphe Adam. I dette klimaet kjempet operasene til den franskfødte komponisten Hector Berlioz for å få en høring. Berlioz episke mesterverk Les Troyens, kulminasjonen av Gluckian-tradisjonen, ble ikke gitt full prestasjon i nesten hundre år.I andre halvdel av 1800-tallet skapte Jacques Offenbach operett med vittige og kyniske arbeider som Orphée aux enfers, samt opera Les Contes d'Hoffmann; Charles Gounod gjorde en stor suksess med Faust; og Bizet komponerte Carmen, som en gang publikum lærte å akseptere sin blanding av romantikk og realisme, ble den mest populære av alle opéra comiques. Jules Massenet, Camille Saint-Saëns og Léo Delibes alle komponerte verk som fortsatt er en del av standardreperatet, eksempler som Massenet's Manon, Saint-Saëns 'Samson et Dalila og Delibes' Lakmé. Samtidig føltes Richard Wagners innflytelse som en utfordring for den franske tradisjonen. Mange franske kritikere avviste gratulerer Wagners musikkdrama, mens mange franske komponister nøye imiterte dem med variabel suksess. Kanskje det mest interessante svaret kom fra Claude Debussy. Som i Wagners verk spiller orkesteret en ledende rolle i Debussys unike opera Pelléas et Mélisande (1902), og det finnes ingen virkelige arier, kun recitativ. Men dramaet er diskret, gåtefull og helt un-Wagnerian.Andre bemerkelsesverdige navn fra det 20. århundre inkluderer Ravel, Dukas, Roussel og Milhaud. Francis Poulenc er en av de svært få etterkrigskomponistene av hvilken som helst nasjonalitet hvis opererer (som inkluderer Dialogues des Carmélites) har fått fotfeste i det internasjonale repertoaret. Olivier Messiaens lange hellige drama Saint François d'Assise (1983) har også tiltrukket seg stor oppmerksomhet..
[Georges Bizet][Opéra comique][operette][romantikken]
2.5.Engelskspråklig opera
2.6.Russisk opera
2.7.Andre nasjonale operaer
2.8.Moderne, nyere og modernistiske trender
2.8.1.Modernism
2.8.2.Andre trender
2.8.3.Fra musikaler tilbake til opera
2.9.Akustisk forbedring i opera
3.Operatiske stemmer
3.1.Sangklassifiseringer
3.2.Historisk bruk av stemme deler
3.3.Berømte sangere
4.Endre orkesterets rolle
6.finansiering
7.TV, kino og Internett
[Last opp Mer Innhold ]


Copyright @2018 Lxjkh